ハリウッドにおけるキャスティングの芸術 : NPR

NPR のアイルサ・チャンが、アカデミー博物館のポッドキャストのホストであるジャクリーン・スチュワートとキャスティング・ディレクターのルーベン・キャノンとハリウッドにおけるキャスティングの芸術について語ります。

アルサ・チャン、ホスト:

時々、映画を観ていると、あまりにも深く引き込まれてしまい、画面上の人々が俳優であることを完全に忘れてしまいます。 ご存知のように、どの映画スタッフにも、私たちが見ているものに命を吹き込み、信じさせる俳優を選ぶのが仕事である人がいます。 ご存知のとおり、スクリーン上のすべての偉大なキャラクターの背後にはキャスティング ディレクターがいます。 キャスティング ディレクターの訓練された目は、俳優の中にあるキャラクターの適切な顔、適切な声、適切な魂を見つけます。

ルーベン・キャノン: オーディションでは、何人もの俳優がセリフを読むのを聞くことになります。 でも誰かが入ってきてそんな言葉を言うと、まるでレイ・チャールズが「アメリカ・ザ・ビューティフル」を歌っているような気分になる。 新しい方法で、初めて聞くことになるでしょう。 そしてそれが私が探しているものです。 レイ・チャールズのあの瞬間を探してみます。

チャン：それは、アカデミー博物館のポッドキャストの最新シーズンに出演している元キャスティング ディレクターのルーベン キャノンです。 それは「クローズアップオンキャスティング」と呼ばれています。 ハリウッドにおけるキャスティングの芸術と歴史を考察します。 アカデミー映画博物館の館長兼館長であるジャクリーン・スチュワートが主催する。 彼女は、元キャスティング ディレクターで現在は映画プロデューサーのルーベン キャノンとともに、私たちに加わりました。 お二人ともようこそ。

ジャクリーン・スチュワート: ありがとうございます。

キャノン: ありがとう。

キャノン: それで、ジャクリーン、私はあなたから始めたいと思います。 この特別なシーズンは、ご存知のとおり、キャスティング ディレクターという実際の仕事が存在する前の、1920 年代のスタジオ システムから始まったハリウッドにおけるキャスティングの背後にある歴史をたどります。 当時のキャスティングがどのように行われていたかについて話していただけますか?

スチュワート: もちろんです。 つまり、古典的なハリウッドのスタジオ システムが工場運営として実際にどのように機能していたのかを考えなければなりません。 監督は他のスタッフと同様に特定のプロジェクトに割り当てられ、それは俳優にも当てはまります。 つまり、スタジオの責任者たちは実際にこれらの決定を下していました。 プロデューサーたちはこうした決断を下していました。 そして、ほとんどの場合、彼らは見た目によって決定されたのと同じ種類のタイプを演じるように俳優をキャスティングしていました。 したがって、あなたの年齢によって、どのような役割が与えられるかが決まります。 あなたの性別によって、与えられる役割の種類が決まります。 そして、それは俳優が持つ選択の種類という点で非常に限られていました。 実際には選択肢はあまりなく、多くの俳優が特定の役を演じることを拒否したり抵抗したりして罰せられました。 したがって、それは非常に厳格で、組み立てラインのような作業でした。

チャン：まったく。 当時、俳優は非常に厳密に型付けされていたため、その厳格さについてもっと話してください。 スタジオの重役や一部の大物監督が、特に女性俳優を表現するために使うような表現は、とても平板なものだった。 具体的な例をいくつか挙げていただけますか？

スチュワート: もちろんです。 1940年のヒッチコック映画「レベッカ」のキャスティングを見てみましょう。

(映画「レベッカ」のサウンドバイト)

ジョアン・フォンテーヌ：（デ・ウィンター夫人として）私は毎日ベストを尽くしていますが、人々が私をまるで貴重な牛であるかのように上下に見ているので、それは非常に困難です。

スチュワート: そして、ヴィヴィアン・リーやアン・バクスターなど、この役を候補としていたさまざまな俳優のスクリーンテストを見てください。 ジョーン・フォンテーン以外にその役を演じる人を想像するのは難しいが、他の人も検討されていた。 そして、アルフレッド・ヒッチコックがプロデューサーのデヴィッド・O・セルズニックに宛てて書いた一連のメモがあり、これらの評価が時としていかに粗暴で表面的なものであるかを知ることができます。 たとえば、アリシア・レットは家庭的で少し年をとりすぎていると描写されています。 ベティ・キャンベルは、あまりにも平凡で、あまりにもチョコレートの箱だと評されています。

チャン：そして誰かを磁器や陶器に例えませんでしたか？

スチュワート: はい。 はい。 ミリアム・パティ（ph）はドレスデンの陶器が多すぎると言われています。

チャン: ああ。

スチュワート: これらのアーティストを特徴づける手っ取り早い方法は、「ああ、この人をどのように育成するか」ということを考えていないことは明らかです。 ここでは、彼らができることのさまざまな層を明らかにする方法を示します。幸いなことに、これは、先駆的なキャスティング ディレクターが実際により微妙な方法で作業を開始した後、実際に起こったことです。